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Wolfgang Amadeus Mozart und Antonio Salieri – eine Feindschaft, die es nie gab

Die Welt der klassischen Musik kann ein Schlachtfeld sein. Es waren oft regelrechte Kriege, die Komponisten und ihre Anhänger gegeneinander führten, auch wenn sie nicht mit Waffen, sondern mit Tönen und Worten im Konzertsaal oder in der Oper ausgefochten wurden, vom Publikum und von der Presse kommentiert und angeheizt. Von heute aus gesehen scheint vieles davon müßig zu sein: der Streit um die prima und seconda prattica des Madrigals, die Opern-Kämpfe im Paris des 18. Jahrhunderts oder die Kampagnen, die Robert Schumann und der Musikkritiker Eduard Hanslick gegen Hector Berlioz und Franz Liszt führten. Andererseits haben diese Konflikte den Gang der Musikgeschichte geprägt und verändert – und ja: manchmal auch bereichert –, und in vielen von ihnen spiegeln sich zeitgeschichtliche und politische Ereignisse wider, die weit über bloß ästhetische Konflikte hinausreichen.

Nein, Salieri hat Mozart nicht ermordet. Die Legende um Mozart und Salieri geht auf ein – später von Nikolai Rimsky-Korssakow vertontes – Theaterstück von Alexander Puschkin (1830) zurück und wurde durch Peter Shaffers Schauspiel »Amadeus« (1979) und seine Verfilmung durch Milos Forman (1984) zum Welterfolg. Die beiden waren sicher Konkurrenten, doch durchaus mit Wertschätzung füreinander. Und Constanze Mozart hätte kaum den »Mörder« ihres Mannes zum Musiklehrer ihrer Söhne gemacht.

Ort Orchesterzentrum|NRW, Brückstraße 47, 44135 Dortmund

Keine Pause

Voraussichtliches Veranstaltungsende gegen 20.00 Uhr.

Der »Romantikerstreit« – Robert Schumann, Hector Berlioz und Franz Liszt

Die Welt der klassischen Musik kann ein Schlachtfeld sein. Es waren oft regelrechte Kriege, die Komponisten und ihre Anhänger gegeneinander führten, auch wenn sie nicht mit Waffen, sondern mit Tönen und Worten im Konzertsaal oder in der Oper ausgefochten wurden, vom Publikum und von der Presse kommentiert und angeheizt. Von heute aus gesehen scheint vieles davon müßig zu sein: der Streit um die prima und seconda prattica des Madrigals, die Opern-Kämpfe im Paris des 18. Jahrhunderts oder die Kampagnen, die Robert Schumann und der Musikkritiker Eduard Hanslick gegen Hector Berlioz und Franz Liszt führten. Andererseits haben diese Konflikte den Gang der Musikgeschichte geprägt und verändert – und ja: manchmal auch bereichert –, und in vielen von ihnen spiegeln sich zeitgeschichtliche und politische Ereignisse wider, die weit über bloß ästhetische Konflikte hinausreichen.

Im Englischen heißt er »The War of the Romantics« – und es war wirklich ein kriegerischer Feldzug, den Robert Schumann und der Wiener Kritikerpapst Eduard Hanslick gegen die Programmmusik und die »Neudeutsche Schule« führten, die Franz Liszt in Weimar etabliert hatte. Er zog sich nicht nur in Deutschland wie ein Riss durch das 19. Jahrhundert und machte Musiker zu erbitterten Feinden, die sonst vielleicht ganz gut miteinander ausgekommen wären – etwa Johannes Brahms und Anton Bruckner.

Ort Orchesterzentrum|NRW, Brückstraße 47, 44135 Dortmund

Keine Pause

Voraussichtliches Veranstaltungsende gegen 20.00 Uhr.

»Westler« gegen »Slawophile« – Die nationale Schule in Russland

Die Welt der klassischen Musik kann ein Schlachtfeld sein. Es waren oft regelrechte Kriege, die Komponisten und ihre Anhänger gegeneinander führten, auch wenn sie nicht mit Waffen, sondern mit Tönen und Worten im Konzertsaal oder in der Oper ausgefochten wurden, vom Publikum und von der Presse kommentiert und angeheizt. Von heute aus gesehen scheint vieles davon müßig zu sein: der Streit um die prima und seconda prattica des Madrigals, die Opern-Kämpfe im Paris des 18. Jahrhunderts oder die Kampagnen, die Robert Schumann und der Musikkritiker Eduard Hanslick gegen Hector Berlioz und Franz Liszt führten. Andererseits haben diese Konflikte den Gang der Musikgeschichte geprägt und verändert – und ja: manchmal auch bereichert –, und in vielen von ihnen spiegeln sich zeitgeschichtliche und politische Ereignisse wider, die weit über bloß ästhetische Konflikte hinausreichen.

Peter Tschaikowsky und die Brüder Anton und Nikolai Rubinstein meinten, die russische Musik könne ihre Rolle in Europa nur dann finden, wenn sie den Vorbildern des Westens folgt. Alexander Borodin, Modest Mussorgsky, Nikolai Rimsky-Korssakow dagegen – die drei prominentesten Mitglieder des so genannten »Mächtigen Häufleins« – suchten ihren Weg in den eigenen Traditionen: man müsse tief in der schwarzen Erde von »Mütterchen Russland« graben, um die Wahrheit zu finden. Und wie so oft ging es auch hier um politische Strömungen.

Ort Orchesterzentrum|NRW, Brückstraße 47, 44135 Dortmund

Keine Pause

Voraussichtliches Veranstaltungsende gegen 20.00 Uhr.

»Wagnériens« und Impressionisten – das Fin de siècle in Frankreich

Die Welt der klassischen Musik kann ein Schlachtfeld sein. Es waren oft regelrechte Kriege, die Komponisten und ihre Anhänger gegeneinander führten, auch wenn sie nicht mit Waffen, sondern mit Tönen und Worten im Konzertsaal oder in der Oper ausgefochten wurden, vom Publikum und von der Presse kommentiert und angeheizt. Von heute aus gesehen scheint vieles davon müßig zu sein: der Streit um die prima und seconda prattica des Madrigals, die Opern-Kämpfe im Paris des 18. Jahrhunderts oder die Kampagnen, die Robert Schumann und der Musikkritiker Eduard Hanslick gegen Hector Berlioz und Franz Liszt führten. Andererseits haben diese Konflikte den Gang der Musikgeschichte geprägt und verändert – und ja: manchmal auch bereichert –, und in vielen von ihnen spiegeln sich zeitgeschichtliche und politische Ereignisse wider, die weit über bloß ästhetische Konflikte hinausreichen.

»Wagner war ein Sonnenuntergang, den wir irrtümlich für die Morgenröte gehalten hatten«, spottete Claude Debussy. Doch der Wagnérisme, der in Frankreich womöglich noch stärker ausgeprägt war als in Deutschland, hatte tiefe Spuren hinterlassen: Seit der Pariser Tannhäuser-Premiere (1861) hatte der Kampf gegen den Bayreuther Drachen die französische Musik in zwei unversöhnlich feindliche Lager gespalten, deren Konflikt bis zum Ersten Weltkrieg andauerte.

Ort Orchesterzentrum|NRW, Brückstraße 47, 44135 Dortmund

Keine Pause

Voraussichtliches Veranstaltungsende gegen 20.20 Uhr.

Schönberg, Hauer, Stockhausen und Zimmermann – Deutungshoheiten der Moderne

Die Welt der klassischen Musik kann ein Schlachtfeld sein. Es waren oft regelrechte Kriege, die Komponisten und ihre Anhänger gegeneinander führten, auch wenn sie nicht mit Waffen, sondern mit Tönen und Worten im Konzertsaal oder in der Oper ausgefochten wurden, vom Publikum und von der Presse kommentiert und angeheizt. Von heute aus gesehen scheint vieles davon müßig zu sein: der Streit um die prima und seconda prattica des Madrigals, die Opern-Kämpfe im Paris des 18. Jahrhunderts oder die Kampagnen, die Robert Schumann und der Musikkritiker Eduard Hanslick gegen Hector Berlioz und Franz Liszt führten. Andererseits haben diese Konflikte den Gang der Musikgeschichte geprägt und verändert – und ja: manchmal auch bereichert –, und in vielen von ihnen spiegeln sich zeitgeschichtliche und politische Ereignisse wider, die weit über bloß ästhetische Konflikte hinausreichen.

Arnold Schönbergs Zwölftonmusik oder das »Tropensystem« von Josef Matthias Hauer – wer hat’s erfunden? Die beiden Wiener Komponisten waren einander in den 1920er Jahren ebenso feind wie 30 Jahre später in Köln Karlheinz Stockhausen und Bernd Alois Zimmermann. Es ging um die Deutungshoheit der Moderne – um geradezu dogmatisch erhobene Ansprüche, an der Spitze der Avantgarde zu stehen. Dem Publikum war es oft egal – Neue Musik war ohnehin nur etwas für Spezialisten…

Ort Orchesterzentrum|NRW, Brückstraße 47, 44135 Dortmund

Keine Pause

Voraussichtliches Veranstaltungsende gegen 20.00 Uhr.